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新世纪外国儿童文学汉译的影响与启示

编辑: 佚名 来源: 未知 时间: 2019-09-10 14:05
内容摘要:   “大家都知道,只有桑蚕丝才是真丝。到底这样的衣服含不含桑蚕丝,我和周围朋友们都特别想知道。”徐女士说。 通过咨询成都多个街道办的综合执法部门,记者获悉,目前关于光污染的几大类投诉中,建筑幕墙类投

  “大家都知道,只有桑蚕丝才是真丝。到底这样的衣服含不含桑蚕丝,我和周围朋友们都特别想知道。”徐女士说。

  通过咨询成都多个街道办的综合执法部门,记者获悉,目前关于光污染的几大类投诉中,建筑幕墙类投诉近年来有所减少。(责编:杨睿、韩婷)记者从新疆维吾尔自治区新闻办日前主持召开的自治区教育脱贫攻坚新闻发布会上获悉,自治区紧紧围绕“两不愁三保障”,全力推动教育惠民工程,着力加强教育脱贫攻坚工作成效显著,群众满意度和获得感显著增强。

  这一次,他要和哥哥四朗贡布以及堂哥次仁一起走进大山,寻找山中崖壁上隐藏的野生蜂蜜。  占堆和他的兄弟们借用滑索渡过湍急的河流,再爬上高耸的绝壁,在多人配合下,经过千辛万苦终于采集到了蜂蜜。蜂蜜甘甜,得来艰难,就像占堆一家,度过了最苦的日子,苦尽总有甘来。  秘境三:山南洛扎库拉岗日  山南市洛扎县洛扎镇噶波村,号称西藏中部地区“四大神山”之一的库拉岗日就坐落在这里。

  共产党员、领导干部,在深刻理解把握这一金句思想内涵的同时,要努力学习习近平总书记对新生事物的敏感度、掌控度、洞察度,在干事创业的过程中,切实做到以敏感为基础、以掌控做保证、以洞察赢未来。  一要提高对新生事物的敏感度。新生事物的诞生,从来都是在不知不觉,甚至在一片反对和怀疑中悄然问世。由于新生事物具有前沿性和前卫性,诞生之初往往比较弱小,容易被人忽视。但是新生事物代表着先进、未来,如果对其视而不见、熟视无睹,就会被不断发展壮大的新生事物抛到身后。

  1431年暹罗军队入侵后,吴哥遭到了严重破坏,王朝被迫迁都金边。此后,吴哥被遗弃,逐渐淹没在丛林莽野之中,直到400多年后的1861年才被法国博物学家发现,并向欧洲和世界广为宣传介绍,才使其重现光辉。卖特色食品的小朋友们玩耍的小朋友们吴哥遗址里许多佛像的头已经不见了吴哥古迹现存600多处,分布在面积45平方公里的森林里。吴哥城(俗称大吴哥)和吴哥窟(俗称小吴哥)是整个古迹群的主要组成部分,其中有许多精美的佛塔以及众多的石刻浮雕,蔚为壮观,这些佛塔全部用巨大的石块垒砌而成,有些石块重达8吨以上,佛塔刻有各种形态的雕像,有的高达数米,生动逼真。而其中最著名的吴哥窟又称吴哥寺(俗称小吴哥),被视作柬埔寨国宝,是世界上最大的庙宇,同时也是世界上最早的高棉式建筑,吴哥窟原始的名字是VrahVishnulok,意思为“毗湿奴的神殿”,中国佛学古籍称之为“桑香佛舍”。

新世纪外国儿童文学汉译的影响与启示

新世纪以来,外国儿童文学汉译对我国儿童文学创作实践的影响,主要体现于幻想型儿童文学的繁荣和我国儿童文学创作的类型化趋向。

究其影响源,非英国魔幻文学大师罗琳的“哈利波特”系列、托尔金的“魔戒”系列莫属。

这两大小说系列分别构建了神奇莫测的魔法世界和宏伟壮观的神话世界,令小读者们沉迷其中。 儿童幻想小说在中国刮起的“魔幻风”,令我国本土作家也积极创作幻想型儿童文学作品以飨读者,代表性作品有汤萍的《魔法小女妖童话系列》《魔界系列》,殷健灵的四卷本《风中之樱》,薛涛的《夸父与小菊仙》《盘古与透明女孩》等。

这些作品呈现系列化、多卷本的特点,富有幻想色彩,有的还融入了我国传统神话元素。 如同“哈利波特”一样,系列化、幻想型成为新世纪我国儿童文学创作的重要趋势,我国儿童文学终于插上幻想的翅膀,“飞”了起来。

目前,新世纪我国儿童文学的发展,主要存在引进多、本土创作少,跟风多、原创少,城市多、农村少、题材分布不均匀,生产多、推广少等问题。

此外,还有儿童小说人物塑造的脸谱化、同质化现象。

这些问题的源头,恐怕还得归结为原创力不足,一个重要表现,就是在一些领域不同程度地存在想象力缺乏。 我国特殊的历史文化语境使得本土原创儿童文学难以摆脱存在的某些教育和训诫的色彩,“太多的教化色彩,让我国大多数儿童书疏远了其阅读主体——儿童,从而为西方那些充满奇异幻想、符合儿童天性的儿童书的进入大开了方便之门”。 这也解释了为什么“哈利波特”系列会在中国掀起这么大跟风模仿的浪潮。 因此,新世纪外国儿童文学汉译带给我国本土儿童文学创作的启示之一,就是要进一步放飞想象力,将中国传统的神话传奇元素融入奇妙瑰丽的想象之中,为孩子们构建一个兴趣盎然的幻想天地。 新世纪外国儿童文学汉译带给我国本土儿童文学创作的第二大启示,就是如何将儿童文学的类型化与文学性完美结合起来。 一般来说,文学作品走向类型化的时候,往往会部分地牺牲文学性,而文学性强的作品,又较难类型化。

儿童文学亦然。

新世纪以来,我国儿童文学创作日渐向类型化靠拢,可读性加强了,但某些领域的艺术性却降低了,在类型化的进程中甚至出现良莠不齐、泥沙俱下的现象。 相比而言,“哈利波特”系列却将儿童文学的类型化和文学性完美结合起来,成为老少皆宜的作品。 我国目前的类型化儿童文学总体显得较为幼稚,文学性不足,与成人文学的分界十分明晰,但是“哈利波特”系列却以它深厚的文学性、丰富的知识性、悬念迭生的情节结构、生动形象的语言修辞等,超越了传统儿童文学的边界,模糊了儿童文学与成人文学的界线。

以色列特拉维夫大学的佐哈儿沙维特教授指出,“罗琳通过提供一个次要的故事模式就打发了年幼的读者,这个次要的故事模式就是哈利波特与朋友们为战胜邪恶而经历的冒险”。 这种历险故事在成人文学中俯拾皆是,但是将它老练地用于儿童文学创作中,并且加入成人文学中的哥特式小说元素和神话传奇故事,构建出一种新的魔幻小说模式,并非每个儿童文学作家都能做到,但是罗琳做到了,因此她成功了。

新世纪以来,我国儿童文学的类型化趋向催生了一大批同质化的儿童文学作品,如何从中脱颖而出,成为让新一代儿童文学作家绞尽脑汁的事,或许“真要比高下,到头来,还是得到文学性上去找出路,还是得到纯文学中去吸取营养”。 “哈利波特”的成功告诉我们,新世纪的中国儿童文学创作应该将类型化与文学性更好地结合起来,如此才能真正尝试与国际接轨,成为世界儿童文学大家庭中的一员。

由上可见,外国儿童文学汉译对我国本土儿童文学创作的影响和启示是积极而深远的。

“哈利波特”系列小说的成功告诉我们,中国儿童文学创作需要进一步丰富题材与想象力,促进类型化与文学性相结合,才能真正做到寓教于乐,起到怡情、生趣、教育、激发想象力等多重效用。

(作者系国家社科基金青年项目“新世纪外国通俗文学汉译研究”负责人、西安外国语大学教授)。

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