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《虎啸龙吟》黑化司马懿?真实的人性没那么简单

编辑: 佚名 来源: 未知 时间: 2019-09-02 14:04
内容摘要:   盐工拉着自制的捞虫网在浅水区域来回走动,网络着漂浮在表面的轮虫,久年形成的黑色淤泥被同时带起,在静静的湖面上留下一道黑色的印迹。 魏凤和说,中国与加勒比国家和太平洋岛国友谊源远流长,我们是志同道

  盐工拉着自制的捞虫网在浅水区域来回走动,网络着漂浮在表面的轮虫,久年形成的黑色淤泥被同时带起,在静静的湖面上留下一道黑色的印迹。

  魏凤和说,中国与加勒比国家和太平洋岛国友谊源远流长,我们是志同道合的合作伙伴。中方愿与各国一道,深化“一带一路”框架下交流合作,共同构建人类命运共同体,更好造福各国人民。和平发展仍是时代主题,互利共赢才是正确选择。中国军队愿与加勒比国家和太平洋岛国军队共同努力,加强反恐、维和、救灾等领域交流合作,促进共同发展。

  护指的奢华也彰显了拥有者的地位。  戴指甲套主要是因为指甲一旦超过一定长度,就极容易断、裂,所以用套筒保护。而满族女子喜欢留长指甲,她们认为长长的指甲更能显示出女性的纤细柔长。

    5项举措  讲话最后,习近平主席向世界郑重宣布,中国将在近期采取措施的基础上,进一步推出若干重大举措,加快形成对外开放新局面,努力实现高质量发展。  进一步开放市场  “我们即将发布2019年版外资准入负面清单”“新设6个自由贸易试验区”。  主动扩大进口  “我们将进一步自主降低关税水平”“办好第二届中国国际进口博览会”。  持续改善营商环境  “我们将于明年1月1日实施新的外商投资法律制度”。  全面实施平等待遇  “我们将全面取消外资准入负面清单之外的限制”“建立健全外资企业投诉机制”。

  不管是《少年派》,还是《带着爸爸去留学》,都不甘心只做青春剧或家庭剧,想涵盖更多年龄层的观众,所以在剧情上进行了创新,更加注重营造剧情上的戏剧性。但创新本身也是探索的过程,事实证明,浮夸狗血和套路剧情确实没法打动观众。一个不留神,2019年已经过去一半。

《虎啸龙吟》黑化司马懿?真实的人性没那么简单

正在优酷热播的《虎啸龙吟》已近尾声,近期的剧情迎来了高潮——高平陵之变,这场兵变在历史上是司马家族崛起与曹魏政权消亡的转折点。 主演司马懿的吴秀波并没有令观众失望,他身着红色寿衣持剑起事的一幕,或许是近年来司马懿最经典的荧屏形象之一。 有观众惊呼“司马懿终于黑化”,这与半年前人们对这部作品的上部《军师联盟》“洗白司马懿”的质疑,形成有趣的对比。 只是,上下两部作品贯穿司马懿一生,人性的复杂,绝不是洗白或黑化这么简单。

古典小说《三国演义》以儒家价值观为基底,书中的三国主要人物虽然家喻户晓,但往往显得有些脸谱化,有着自身的局限。 贴在司马懿身上诸如“鹰视狼顾”“三马同食一槽”的标签,模糊了人物真实复杂的心理。

而从《军师联盟》到《虎啸龙吟》,做的最重要的一件事,就是把经典故事进行现代解读,从人性出发,去推导出一种相对的人性真实。 司马懿虽有大才,但性格保守,有小富即安心态。 乱世之下,怀璧其罪,无人可独善其身。 在残酷的权谋斗争中,司马懿是无奈的、被动的,为了自保才卷入了纷争。 在两部长剧里,你能看到一个成长的、内心世界在逐步改变的司马懿。 从史料上来看,司马懿一生最大的特点就是能忍,诚如该剧导演张永新所言,如果忍到最后却没站起来,那就不叫忍叫塌,能忍必然要有一搏,这一搏就是高平陵之变。

《虎啸龙吟》里,司马懿有一句经典台词:“我跑过了武帝,我也跑过了文帝,但我总是跑不过,跑不过我自己心里的恐惧。 ”从《虎啸龙吟》的开端依然小心翼翼的中年司马懿,到后期红衣持剑大肆屠杀的老年司马懿,做了半辈子别人的手中刀,变成执刀人的司马懿,其内心依然是恐惧的。

好的作品从来不给观众画一个句号,而是留下一个问号——为什么他会产生这种恐惧?这也是吸引观众看下去的动力。

一千个人心中有一千个司马懿。

《虎啸龙吟》以司马懿为主视角,把他变回一个真正的人,呈现他的好,也不避讳他的坏,呈现人性的善恶两面,给予观众足够的留白。 该剧不渲染、不激化,是一场穿梭时空的戏剧与人性的对话。

于角色,这是局内人司马懿的自我剖析;于观众,这是评论司马懿时自我意识的外化。 关于角色的人性,《军师联盟》和《虎啸龙吟》还用了一种俏皮的意象化表达方式——那只叫“心猿意马”的乌龟。 《虎啸龙吟》中,众叛亲离但军政大权尽收己手的老年司马懿在洛水河畔放掉“心猿意马”,发出那句自我拷问:“依依东望,望的不是成就,望的就是毕其一生,是时间。 ”这句台词是他复杂人性有趣的注脚,也为这部作品平添一分哲学意味的终极思考。

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