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异质童话的空间与可能性

编辑: admin 来源: 未知 时间: 2019-07-11 07:02
内容摘要:   就拿高空抛物而言,能否加派小区保安增强看护力量?能否在高层建筑多的小区探索建立楼长制,加强巡楼力量?针对熊孩子屡屡犯事,家庭和学校都应当加强教育与管束。 如今,这片遥远的土地已经发生了翻天覆地的

  就拿高空抛物而言,能否加派小区保安增强看护力量?能否在高层建筑多的小区探索建立楼长制,加强巡楼力量?针对熊孩子屡屡犯事,家庭和学校都应当加强教育与管束。

  如今,这片遥远的土地已经发生了翻天覆地的变化。尼玛县城新貌(2016年10月摄)  1976年初,为解决畜草矛盾和牧民群众日益突出的温饱问题,经西藏自治区上报国务院批准,这片地域辽阔、人迹罕至的亘古荒原相继成立了双湖和文部两个县级办事处,并从申扎和班戈两县划出部分乡村挺进北部无人区,以此来发展畜牧业生产。  于是,2053名牧民赶着16万余头(只)牛羊首批进入无人区开始创造新生活,从此沉寂的“生命禁区”有了人烟。

  金子美铃很小就在继父的书店里做工,每天埋头读书,不久就开始尝试创作童诗。23岁那年,她嫁给了书店的一名店员,并生下一个女儿。但丈夫不仅寻花问柳使她染上性病,还禁止她作诗。饱受痛苦的金子美铃提出离婚。

  公司专注于轨道交通控制系统技术的研究与探索,致力于为国家轨道交通运营提供安全高效的核心技术支撑,通过成熟的设计集成、设备制造及系统交付业务模式,为客户提供轨道交通控制系统一体化全方位服务。近年来,凭借全产业链的经营优势,中国通号的经营业绩保持稳步增长,2016年至2018年营业收入分别为亿元、亿元和亿元,净利润分别为亿元、亿元和亿元。招股书显示,自成立以来,中国通号的核心城市轨道交通控制系统产品和服务覆盖了我国已运营及已完成控制系统招标的城市轨道交通线路超过80条,按中标合同金额计,报告期内公司的市场份额约为40%。

    世纪星源回复称,公司自2007年战略转型开始,就定义“不动产权益投资组合管理”的主营业务利润,如果对出售“拥有不动产权益的项目公司股权”收入不作为经营活动现金流入,那么经营活动现金流量净额也会为负。同时,公司还表示,未来环境清洁业务发展规划的增长重点将放在南太群岛国家市场。

异质童话的空间与可能性

  ▌李婧婧  继《小翅膀》之后,周晓枫再一次携童话《星鱼》而来。

在海洋公园,生活着世界上最大的鱼——鲸鲨,它们在人造的水族箱里,再与海洋无缘。 “最大的鱼,最小的海”,故事便从这里生长。   《星鱼》的故事核可以被清晰地划分为“逐梦”和“寻亲”两个部分。

星星小弩渴望无边的自由,于是纵身跃入海洋变成大鱼,小弩的孪生兄弟小弓在它跳跃的一刻选择追随,小弩得到自由,却与小弓失散。

在寻找小弓的旅程里,小弩遇见了形形色色的同伴。

当小弩终于找到小弓,小弓却失去记忆,甚至丧失了自我保护的能力,小弩不得已寻求人类的帮助,并将终生与小弓生活在鲸鲨馆里。   借由小弩寻找的旅途,周晓枫书写了一座绚烂的动物王国。 她笔下的动物,都有着细腻的肌理和扎实的细节,她将它们的特性转化为不同个体的内在生命体验——敏捷的鱼医生方刀刀,有它的骄傲和自尊;吸附在大鱼身上的䲟鱼阿甲和阿乙,有着懒惰的天性和善良热诚的心;稀有的棱皮龟斑斓与缤纷,在爱情里会羞涩、紧张;险些被做成标本的白鹤七天,坚韧不屈、言出必行……大鱼、海龟、飞鸟,习见的生物在周晓枫的文字里鲜活可爱,它们呈现出灵动而深邃的美,它们气息饱满,各个不同。   周晓枫有儿童般的生命感觉,《星鱼》有童心,有妙趣,但它的思想力并没有被剥削。

星星小弩变成鲸鲨小弩,是因为对自由的渴望,但故事的结局,它恰恰失去了自由。

从这个意义上来说,《星鱼》的结局是不完美的。 “有伤痕才是活着的小弩,有悲伤才是活着的世界”,周晓枫想抵达的不是乌托邦式的理想彼岸,她写的恰恰是此岸痛与爱,取舍与抉择。   这样的书写在《星鱼》中比比皆是。

星星小弩要变成鲸鲨,必须付出受刑般的代价,伴着周身烈火孤注一掷地跳跃,它也许会失败,变成满身伤痕的陨石;即使顺利成为鲸鲨,也意味着新的挑战降临,咸涩的海水、未知的风暴、可怕的敌人,小弩要在危机四伏的环境中度过余生;小弩帮助白鹭渡过风浪,它美丽的星斑花纹却因之破损。 周晓枫并不规避苦难,小弩的成长伴随着疼痛、缺憾和不完美,而这些恰恰是儿童精神世界不可或缺的部分。 周晓枫无意建构一个全然明亮的世界,因为明亮和黑暗往往相伴而生,安逸与危机、幸福与苦难也不是截然对立的两端。 《星鱼》呈现出成长本来的重量,它在灰暗中发出光。   我们通常认为童话是单向度的。

好人获得善果,坏人终有恶报,小女儿永远是纯洁的弱者,后母则被指认为善妒的恶人。

甚至动物都被赋予定见。 我们先天地将童话的理想读者固定为孩童,因此用最简单的逻辑去阐释它们,童话的形象设置和逻辑结构似乎都安放在相似的模式里,于是我们放下戒心,等待那些可预料的大团圆结局。

  《星鱼》则是带有异质色彩的童话,它的结局在意料之外,却在情理当中。 但是,如果止步于探讨周晓枫对小弩的成长书写,那么它的意蕴空间事实上被削减了。 在童话里,周晓枫有另外的经营。

小弩成为大鱼前,许愿天使告诉它,它要去的是险象环生的海洋,“抢劫与杀戮,会毫无征兆地随时降临”,人类是贪婪的掠夺者,他们肆无忌惮地把垃圾倾倒进海洋,无数海洋生物因此丧命;他们对海洋索求无度,看似平静的海洋实则危机四伏。

  周晓枫让自己成为海里的贝类和鱼群,用文字为它们发声。

在遍布渔网的海里,海洋生物小心翼翼地生、如受酷刑般地死,它们的感受纤毫毕露。

我们习以为常的索取,以一种触目惊心的方式重新出现。

《星鱼》营造了一个共情的场域,唤醒我们麻木的神经,我们触摸到那些生灵沉默的颤栗——那是比海洋更为浩瀚的疼痛。

《星鱼》没有泛滥的柔软和幻想,它具有扎实的生命力和生长力,它有翅膀,更有重量。

  在散文书写中,周晓枫用文字迫近人心暗处,解剖自我与他人都不留余地。

在写作童话时,她的文字没有因此变得“慈眉善目”,但犀利背后俨然藏着她的仁爱之心。 这是一位对天地万物饱含深情的写作者。

《星鱼》深具童话精神,更为难得的是它超越了儿童性,具有广阔的向度,它以童话的方式唤起我们的共情,呼唤人与自然和谐共处,它是诗意的、隐喻的、多义的。

  与其说周晓枫书写的是动物王国,不如说她是在建立精神的王国。 周晓枫的童话面向“人”而不是“儿童”,因此她的锋利没有被钝化,而是以一种更为轻盈的方式呈现出来,《星鱼》为儿童文学提供了一种可能的向度。

《星鱼》既保留了周晓枫的思想力和文字感觉,同时也具备优秀小说的诗学、美学特征。

周晓枫一贯自谦自己只会写散文,但早在《离歌》中就已经展现出她过人的叙事才能,《星鱼》的出现是她再一次成功跨界的证明,也是她的写作走向更广阔地带的昭示。 (《星鱼》周晓枫新蕾出版社)+1。

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